就演技上来说，姜，始终是老的□辣！□

7.5/10 对地表 □□□□的测绘活动使城市的母 □□□□体与根脉曝现，沉降的 □□□□地层令现代都市有机生 □□□□命的向度敞开。成年段 □□□□落中的被摄对象（人/ □□□□物/景）皆作为一种纯 □□□□然物质性的存在出现— □□□□—镜头与被摄物之间呈 □□□□现出持续的物恋、窥视 □□□□与测量关系；童年澎湃的段落 □□□□中全片为数不多的运动 □□□□镜头段落配合声景的渲 □□□□染构成全片的华彩乐章 □□□□。在《郊》中可以看到 □□□□本雅明在论述超现实主 □□□□义时提出的“沉醉的辩 □□□□证法”——超现实主义 □□荷尔□□的要务是既令神蒙2秘/艺 □□□□术变为日常，亦令日常 □□□□变为神秘/艺术——就 □□□□此意义而言，《郊》是 □□□□真正的超现实主义作品 □□□□——如此雾霭缭绕的神 □□□□秘故事，却无对奇情异 □□□□像的过度渲染，只是在 □□□□静默中呈现出城市的植 □□□□物学与时间的拓扑学。 □□□□能看到许多影子：塔可 □□□□夫斯基、洪常秀、蔡明 □□□□亮、阿彼察邦、毕赣、 □□□□黑泽清……然而与这些 □□□□作者的差距依然存在。 □□□□导演未来可期。 □□□□

英文版的 人在囧途 ！不□□如 宿醉 好看！□□

结构，关系和对应都很有想法，可惜澎湃的□□□□执行力有待提高。侯麦&洪常秀无感□□□□者对于推拉镜实在是分外厌倦。灵动□□□□且惊艳的儿童部分与木讷且脱节的成□□□□年部分形成了过于鲜明的对比，以至□□□□于整部片个观感非常断裂和杂碎（除□□□□了生日那段）。被城市化废墟淹没的□□□□童年，逐渐消失在时间里的伙伴，想□□□□走却走不出的愧疚和梦魇，石屎森林□□□□下荷尔的孤独和寂寥，一次又一次无疾而□□□□终的找寻……所有的表达就像是似现□□□□未现的郊鸟一样，空有期待却始终不□□□□见，把线索交给观众蒙2串联不是不能玩□□□□，但不要妄想每个观众都能倾听创作□□□□者私人化的喃喃自语。□□□□

依然好看，三只要走，看看新面□□□□□□孔也好。□□□□□□